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铜雕佛像设计应该借鉴古代佛像特点

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现代社会要求不断创新,尤其是设计师这个行业,创新才能更好的在市场上生存。但是我们在创新的同时应该把握我们设计的中心特点才不至于跑题,再具有新意的设计失去了原来想表达的意义也是失败的设计铜雕佛像的设计也不例外,我们应该加入一些新的设计元素但是也不可以脱离原有的元素,也就是说铜雕佛像设计应该借鉴古代佛像的特点来设计。下面就来为大家简单介绍一下我国古代佛像。

1.面相丰润,细眉长目,高鼻,薄唇,额头较宽,大耳下垂。表情庄重而不失柔和。

2.身材比较匀称协调,衣着轻薄贴身,线条流动柔和,衣褶转折自若。

3.菩萨肩宽腰细,袒露上身,身资婀娜,呈S型,璎珞,佩饰精密繁复。

4.宝冠叶片作镂空状,正中叶片呈弯月形,为明代特点。

5.台座为束腰式仰覆莲座,造型宽大,莲瓣宽肥,呈一周对称分布,具典型时代特征。

6.细部表现较充分,衣服边缘刻细碎的花纹,晚期造像常用手法。

7.仰覆莲座,边缘连珠纹一周,莲瓣圆润,底沿外卷,有明显的时代特色。

8.金水成色足,黄中泛红,为明代标准色。

9.衣纹流畅,生动曲折,腿部装饰略呈椭圆形群褶,是明代造像的手法。

10.甲衣及绊甲丝绦均较写实生动,这是明代造像的普遍特点。

佛造像自然亦有木雕、漆雕、玉雕、瓷雕等等各类不同质材制品,其中如四川平武巨型楠木雕千手观音像亦为国之现宝。且木雕在庙宇、祠堂及民居装饰中也被广泛应用。独立的木雕向民间发展,其人物圆雕除仕女外,也多是佛、仙人物。而建筑装饰木雕中以透雕、浮雕为众,著名的有潮洲木雕与东阳木雕等,实是值得当代雕塑家借鉴的。